Ах, эти загадочные кадры в кино — будто маленькие феи, которые мигом сменяют друг друга, чтобы обмануть наш мозг и заставить поверить: вот оно, движение! Кто бы мог подумать, что за этим волшебством стоит всего лишь 24 картинки в секунду?
Да-да, именно столько кадров было выбрано потому, что тогдашние кинематографисты решили: «Пусть будет достаточно плавно и звук не шипит!» И с тех пор мы живём в мире, где кино — это чуть ли не самый быстрый слайд-шоу в истории. Представьте себе: если бы у нас дома были такие же скорости смены картинок на холодильнике — можно было бы считать его самым продвинутым кинотеатром!
Но вот наступила эпоха высоких технологий — и появились фильмы с высокой частотой кадров (HFR), где количество этих самых картинок выросло до 48 или даже 120 в секунду.
Это как если бы ваш дедушка внезапно решил танцевать брейк-данс — вроде бы круто и быстро, но глаз всё равно морщится от непривычки. Помните трилогию «Хоббит» Питера Джексона?
Там всё стало таким гладким и четким, что зрители начали подозревать: а не подглядывают ли они на съёмочной площадке? Ведь теперь каждая пылинка на декорациях видна так отчётливо, что даже гримёры нервно перебирают кисточки.
Кстати, один мой знакомый после просмотра «Хоббита» пожаловался: «Раньше я мог спокойно игнорировать ужасные костюмы орков, а теперь вижу их каждый прыщик и складочку!» Это примерно как смотреть футбол с приближением камеры настолько сильным, что замечаешь каждую соринку на газоне — вроде приятно следить за деталями, но где же романтика?
А потом появился Энг Ли со своими экспериментами на 120 кадрах в секунду. Фильмы «Билли Линн» и «Человек-Гемини» стали настоящим испытанием для глаз зрителей.
Многие говорили: «Я пришёл посмотреть кино, а чувствую себя будто на экскурсии по музею микроскопических деталей». Один критик даже заявил: «Это не фильм — это медицинский осмотр декораций».
Ну а я думаю: если хотите почувствовать себя супергероем с глазами орла — пожалуйста! Только запаситесь очками для отдыха глаз.
Но режиссёры не останавливаются. Появился формат Magi — звучит как магия из Гарри Поттера.
Этот формат пытается вернуть нам то самое пленочное мерцание старых фильмов, чтобы глаза могли отдохнуть от сверхчёткости. Представьте себе: сцена боя снята на 160 кадрах в секунду (скорость света отдыхаает!), а затем плавно переходит к душевной драме с привычными 24 кадрами. Как будто режиссёр говорит: «Вот вам экшн-коктейль с добавкой классики».
А пока мы наблюдаем эту битву между традицией и инновациями, легенда спецэффектов Дуг Трамбалл напоминает нам о том самом фильме Кубрика «2001: Космическая одиссея», который выглядел кинематографично без всяких там миллиарда кадров в секунду. Иногда меньше – значит больше… но кто сказал, что технологиям нельзя подшутить над нами?
В конце концов, кино – это искусство обмана наших глаз и ушей. Так пусть оно остаётся весёлым фокусником даже при помощи сотни кадров в секунду!
Повышение частоты кадров в кино делает картинку сверхчёткой, но иногда лишает фильмы магии и уюта классического просмотра.